夜宴能感动我。虽然故事的进展一片熟悉的面貌，虽然台词西化也都是事实，可是我不觉得故事单一，虽然哈姆雷特的幽灵到处在让人脱帽致敬，但是中国式的情绪仍然是化不开的凝结在那里，我外行地，被感动于情绪与结局。

我想很多诟病的根源来自于一些情节的不合逻辑，或者说，其实是不符合现代人的逻辑罢了。

《越人歌》是我最喜欢的诗之一。初见的平易到最后越来越刺入心扉的哀伤感觉大约是一章爱情寂寞与纯粹的极致了，一直不喜欢周迅的声音，可是青女的表演怀伤入骨，当她最后摘下面具的时候，死亡却似乎给与了这首诗最完美的注解。她是个简单到有些愚昧的女子，依着故事的话这种总是我不能同情的形象之一，可是到最后她在执著里面洗刷了她的所有的顽固和不合时宜，她只是活在自己的世界里，从头到尾都没有得到爱情，无论是无鸾的还是殷隼的，无鸾的怜悯是昭然的，而殷隼，那么懦弱地爱着而且性情游移不值一哂，怎样都会是死的结局，但是他眼睁睁地看着青女喝下了毒药，那时候的隐忍没有一点道理，只不过没有到最后结局的时候也许大家都想着是不是最后能够保全自己。所以说青女死在自己的理想里面，她所有的光辉都来自于她自己的爱情太强大了强大到不需要一点点地呼应，不管来自谁其实。她就是执著于相信爱，别人爱她和她的爱，爱像一种邪教一样蒙蔽了她的眼睛和耳朵，她做每一件事都不考虑结果，她的思路之中没有死亡，死亡威胁因此在无视中一文不值；她的爱情就是她的灵魂本身，她的爱情离尘世很遥远可是也离神圣很遥远，她的爱情就像是飞蛾，烧起来的时候突然觉得很夺目。

其实还是很喜欢章子仪的角色的。章子仪实在适合扮演聪明的女人。婉妃聪明阴冷，骄傲却完全没有安全感。这个角色其实塑造的很到位，无数次挡在无鸾的生死关头，无数次脱口而出，她的处境其实已经让情感不可多得，她从头到尾都没有利用过无鸾，她就是爱着，无望地爱着，但是可惜的是无鸾过于地不聪明并且看不上她的聪明。其实无鸾恰恰才是其中难于评价的角色，他的软弱和任性，逃避和避无可避，情感尖利和养尊处优下来的虚妄的姿态和自恃，很多时候都把婉儿逼到极其危险的状态，为了他婉儿是可以不要命的，可是无鸾拒绝了婉儿的所有的聪明——婉儿这个角色最令人齿冷的地方恰恰在于她的聪明，她对形势明若洞烛，她聪明过一切男人也决断过一切男人，所以大约是个男人都会觉得这个女人过于可怕（所以失掉了一半的口碑？），但是婉儿一路走来，她的阴暗和沉重在步步为营的环境中毫无退路可言。她的路最逼仄，她的情感气若游丝，爱的人自命清高和其实幼稚，被给与的爱和欲望和占有相互混杂，向草叶间振颤的露水，只是看上去很美——而其实她自己也并不觉得美。设计杀了厉帝的夜晚我相信她真情流露，“忘了盖被子”这样的私语并没有让我觉得可笑，婉妃的抽泣在驯服和不驯服之间，人聪明的时候容易想太多，这不是聪明的错，无论结局是怎样子的，和欲望相比，很多情节的展开还因为挣扎，来自于自己内心的挣扎，另外一种可能性的假想永远都是使人提升或者万劫不复的根源，所以青女的单纯是她的命运就像婉儿的不单纯同样已经定下了命运。婉儿随时有着接受现实的自觉，她在多大程度上对王位有觊觎在我的理解中并不是电影中所真的表达出来的东西。悲剧在于有些轨迹，到最后无法逃脱某种样子。

厉帝这个人。如果厉帝是谥号的话这个谥号想必也很用心地被想出来。在人前他无疑是凌厉阴狠的，其实即使在婉儿面前他也显得喜怒无常。他的言辞之间暗含机锋，一不小心就会将应对者连皮带骨削去一片血肉，葛优的声音至始至终地四平八稳，无论是“跪乎，不跪乎”的咬文嚼字还是突然扔下面具地说“朕不喜欢看假脸”，他都显得太阴深了。这大约就是婉儿所说的面具的最高境界，所以，任谁都没有料想到他和婉儿初在一起时说的“我从前心里只有江山，现在心中有了皇后”这样的话竟是一句真话。厉帝死于斯，乍一看很突兀，细想过竟合情合理，一个将面具练到最高境界拭兄篡位视天下人如草芥的王者，突然在一个同样聪明而欲望蓬勃的女人那里觉得棋逢对手，过高的自恃大约觉得征服从四目相对的那一刻注定必然，却败于两处盲点：最重要的其实在于他没有设身处地地想过婉儿相对居于劣势的不安情绪（并且婉儿无论如何都不会是消极认命的那种脾气），然后是婉儿对于无鸾的爱，而这两者相得益彰。厉帝不是不知道这种爱的横亘，但是站在他的角度，无鸾实在不配婉儿来爱，所以他背着手转身，希望婉儿能自己发现这些不成熟和不均等的事实，但是他忽略了女人在爱情中的非理性，婉儿已经爱到了爱情本身，所以就算无鸾让她失望透顶她也只是舍弃不下这种爱情，而且这种爱情让她想的太多，情感过于执著地牵系于某种理想爱人的时候，聪明敏感的那一类女人就容易在别的男人那边产生某种被害妄想——不过也许这种想象也并非不无道理，虽然那个男人一时心灰意冷，在这种被自己过于看重的征服和被征服的战役中败北，所以一死以酬对手，天下算什么？那些大臣们算什么？在婉儿和自己一定要死一个的场合中，青女又把爱情渲染的这样子恰到好处，真是不死不痛快，懂了就不寂寞了，厉帝的不寂寞全在婉儿那里，而表演意识也许其实每个人骨子里都或多或少地有点，夜宴最后的结局，是全部的欲望和性情，突然豪情万丈地燃烧了起来。

火都没有让火失望，虽然这一场有些戏剧化，但是动荡的年代，各种英雄主义的性情，很难说人不会就这样完结自己的命运，都说生活是最好的编剧。

那个太监。说一下，他是历史。永远诚惶诚恐地瞎掰到有根有据。

其实我喜欢夜宴的地方在于他没道理的地方仔细一想都特别有根有据。也许就像做英文的阅读理解吧，这次的大片基本跟我一贯的思维方式一致。